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引擎的轟鳴像一種持續(xù)的心跳，震動(dòng)著“菲迪里奧”號(hào)的鋼鐵骨架。三十歲的愛麗絲蹲在昏暗的機(jī)艙里，機(jī)油蹭臟了她的臉頰，手指熟練地?cái)Q緊一枚松動(dòng)的螺栓。

在這個(gè)由管道、儀表和男性汗水構(gòu)成的金屬世界里，她是唯一的女工程師，也是自己情感迷航的船長(zhǎng)。

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露西·波爾圖執(zhí)導(dǎo)的《愛麗絲的冒險(xiǎn)旅行》，片名本身就是一個(gè)文字游戲。法文原名“Fidelio， l'odyssée d'Alice”糅合了三個(gè)傳奇：貝多芬歌頌忠貞的歌劇《費(fèi)黛里奧》，荷馬史詩中佩涅洛佩等待丈夫的《奧德賽》，以及劉易斯·卡羅爾那個(gè)關(guān)于墜落與探索的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》。

電影里的愛麗絲，恰恰是這三者的反寫：她不是等待者，而是遠(yuǎn)航者；忠貞面臨考驗(yàn)，仙境由鋼鐵和欲望構(gòu)成。

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片名：愛麗絲的冒險(xiǎn)旅行

導(dǎo)演：露西·波爾圖

主演：亞里安妮·拉貝德 / 梅爾維爾·珀波 / 安德斯·丹尼爾森·李 / ...

愛麗絲登上“菲迪里奧”號(hào)，接替一位意外身亡的工程師。海風(fēng)咸澀，甲板銹跡斑斑。直到船長(zhǎng)蓋爾出現(xiàn)——梅爾維爾·珀波那張混合著倦怠與魅力的臉，瞬間將時(shí)間拉回?cái)?shù)年之前。

他是她的舊情人，是她學(xué)徒時(shí)代的初戀與傷痕。如今他成了她的上司，也已成了別人的丈夫。

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封閉的貨船如同移動(dòng)的孤島，將過去與現(xiàn)在、職業(yè)與私情、規(guī)則與欲望壓縮在同一個(gè)空間。

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愛麗絲沒有尖叫或逃離，她只是眨了眨眼，繼續(xù)檢查引擎。那種法國女性特有的、略帶疏離的平靜，恰恰是風(fēng)暴的前兆。

愛麗絲與蓋爾的關(guān)系很快重新點(diǎn)燃，但導(dǎo)演處理得相當(dāng)干脆，甚至有些漠然。重點(diǎn)不在于他們是否“在一起”，而在于這重新點(diǎn)燃的火焰，如何照亮了愛麗絲內(nèi)心其他晦暗的角落。

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在死去工程師的儲(chǔ)物柜里，愛麗絲發(fā)現(xiàn)了一本日記。里面記錄著前任穿越不同港口的碎片感受，夾雜著情欲的素描和哲思的片段。

這本日記成了她的鏡像，或者說，一個(gè)可能的未來版本——一個(gè)在漂泊中逐漸失去感知、最終消逝在海上的人。

與此同時(shí)，愛麗絲開始以一種近乎勘探的方式，探索自己與船上其他男性的關(guān)系。不是放蕩，而是一種冷靜的、帶著好奇的體驗(yàn)。

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與年輕船員的短暫溫存，米蘭體育官網(wǎng)更像是兩個(gè)孤獨(dú)生命體在茫茫大海上交換溫度。亞里安妮·拉貝德的表演在這里光芒四射，她詮釋的愛麗絲，情欲中有種天真甚至學(xué)術(shù)性的氣質(zhì)，仿佛她在通過身體理解世界，理解自己。

值得一提的是電影對(duì)男性世界的描繪。沒有刻板的性別對(duì)抗，沒有“女人證明自己”的嘶吼。

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“菲迪里奧”號(hào)上的菲律賓船員們自然地接納了她，他們的迷信、祈禱、對(duì)大海的敬畏，構(gòu)成了影片扎實(shí)的紀(jì)實(shí)底色。

愛麗絲的性別是特別的，但并非總是問題的核心。

核心在于，一個(gè)人如何在一個(gè)遠(yuǎn)離陸地法則的地方，重新定義自己。

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挪威男友費(fèi)利克斯，是愛麗絲與“正常世界”的最后紐帶。他英俊、溫柔、深情，在岸上等待她歸來。每次衛(wèi)星電話接通，他的聲音都帶來陸地的氣息，帶著畫廊、咖啡和穩(wěn)定關(guān)系的承諾。

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然而，正是這種“正?！?，在海上顯得越來越遙遠(yuǎn)，甚至有些蒼白。導(dǎo)演通過剪輯，莊閑和將機(jī)艙的燥熱與挪威公寓的冷色調(diào)并置，將船員們粗糲的玩笑與費(fèi)利克斯優(yōu)雅的擔(dān)憂對(duì)比。

不是費(fèi)利克斯不夠好，而是那個(gè)代表“岸上生活”的選項(xiàng)，對(duì)于此刻的愛麗絲來說，像一幅精美卻已褪色的畫。

這引出了電影最深刻的提問：我們渴望穩(wěn)定，是否只是因?yàn)楹ε缕?？而?dāng)漂泊成為常態(tài)，穩(wěn)定本身會(huì)不會(huì)變成另一種牢籠？

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貨船“菲迪里奧”號(hào)本身，是電影最成功的角色之一。它破舊、可靠、與世隔絕。它的引擎時(shí)好時(shí)壞，需要愛麗絲時(shí)刻傾聽、觸摸、修復(fù)。這種機(jī)械的、可被理解的問題，與她內(nèi)心混亂的、無解的情感形成了奇妙對(duì)應(yīng)。

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在貨船里，她是權(quán)威，是問題的解決者。情感呢？情感沒有說明書，沒有備用零件。

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當(dāng)她躺在船艙里，聽著海浪拍打船體，閱讀死者的日記時(shí)，那種孤獨(dú)不是悲傷的，而是清醒的。她像在做一個(gè)關(guān)于自我的實(shí)驗(yàn)：剝離社會(huì)關(guān)系、地理坐標(biāo)、日常角色之后，“愛麗絲”還剩下什么？

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電影中段有一場(chǎng)戲，愛麗絲裸身在船員艙的洗手池邊擦洗身體。鏡頭平靜而直接，沒有挑逗，只有疲憊與真實(shí)。

身體在這里是工具，是欲望的載體，也是存在的證明。拉貝德的表演毫無保留，卻奇妙地剝離了異色的意味，更像一種宣言：看，這就是我，在此刻，在此地。

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航行結(jié)束，船靠岸了，愛麗絲沒有在舊情人與挪威男友之間做出非此即彼的選擇，但她的冒險(xiǎn)旅行卻剛剛開始！

她或許回到了岸上，或許再次出海。重要的是，經(jīng)過這段航程，她與自己的關(guān)系已經(jīng)改變。

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她體驗(yàn)了忠誠與背叛（對(duì)自己內(nèi)心的忠誠，對(duì)他人期待的背叛），經(jīng)歷了欲望的漲落，也窺見了孤獨(dú)的不同形態(tài)。

那位死去工程師日記里“喪失感知”的恐懼，她似乎找到了對(duì)抗的方法——不是停止感受，而是更徹底地潛入感受之中，包括其中的混亂與痛苦。

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愛麗絲的冒險(xiǎn)不在于她睡了幾個(gè)人，而在于她敢于將自己投入一片未知的情感海域，不帶地圖，只憑直覺與身體的誠實(shí)去航行。

菲迪里奧意為“忠誠”，而這部電影或許在問：對(duì)誰忠誠？對(duì)一段關(guān)系？對(duì)一個(gè)社會(huì)角色？還是對(duì)自己那顆始終未曾完全被馴服的心？

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大海不在乎答案。它只是在那里，廣闊，沉默，提供著無盡的漂泊與可能。

而有些人，生來就需要聽見潮汐的聲音，才能確認(rèn)自己還在真實(shí)地活著。

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